Breve descrição sobre TAAL

 

 

DESCRIÇÃO   


Tal, (diversas vezes transliterado como “tala”, “taal” ou “taala”) é o sistema indiano de ritmo. Tem sido argumentado que o ritmo é fundamental para a criação de qualquer sistema musical. Certamente a partir de um ponto de vista histórico, o ritmo existia muitos séculos antes da palavra trapo nunca foi usado. Dada esta preeminência histórico, não é de estranhar que o ritmo ocupa uma posição importante no sistema indiano de música.
A palavra tal. Tal significa, literalmente, “bater palmas”. Hoje, a tabla substituiu a bater palmas no desempenho, mas o termo ainda reflete a origem. Os conceitos básicos de tal são: tali ou Bhari, Khali, Vibhag ou (ang), Matra, bol, theka, leigos, sam e avartan. Vamos agora discutir esses conceitos.

Tali –

Tali é o padrão de bater palmas. Cada tal é caracterizada por um padrão específico e número de palmas.

Khali –

Khali é a onda das mãos. Estes têm uma relação característica para os aplausos.

Vibhag (Ang) –

V ibhag é a medida. Cada bater palmas ou onda especifica uma seção ou medida específica. Estas medidas podem ser de qualquer número de batidas, ainda mais comumente 2, 3, 4, ou 5 batidas são usados.

Matra –

Matra é a batida. Ele pode ser subdividido, se necessário.

Bol –

Bol é o sistema de acelerador, onde cada curso do cilindro tem uma sílaba ligado a ele. Estas sílabas são conhecidos como bol. É comum a considerar a bol ser sinónimo do próprio curso.

Theka –

Theka é um padrão convencionalmente estabelecida de bols e Vibhag (tali, khali) que definem o tal.

Lay –

Laya é o ritmo. O tempo pode ser lento (vilambit), médio (madhya), ou rapidamente (drut). Além disso ultra-lenta pode ser referido como ati-vilambit ou ultra-rápida pode ser referido como ati-drut.

Sam –

Sam é o biginning do ciclo. O primeiro tempo de qualquer ciclo normalmente é estressado.

Avartan –

Avartan é o ciclo básico.
Alguns Taal populares
Dadara

adra tal é de seis ou três batida tal que é extremamente comum nas formas mais leves de música. Está é comumente encontrada em Qawwalis, músicas de filmes, bhajans, gazals e música popular em toda a Índia. O nome é derivado de sua associação com o estilo dadra de cantar. Esta é uma forma semiclássica que é um pouco semelhante ao thumri. O estilo dadra de cantar, por sua vez, deriva seu nome do lugar onde começou.
Há uma série de razões para de Dadrá extrema popularidade. Um dos motivos é a facilidade na realização de três e seis batidas; é muito simétrico e possuem nenhum grande desafio. Outra razão para que seja mentira, tão comuns na taxonomia indiano de tals. Praticamente qualquer tal de três, seis e 12 matras de origens populares, é rotineiramente agrupados sob o título de Dadrá. Mesmo que eles podem não ter conexões culturais, musicologia tradicional indiana considera que eles sejam o mesmo tal. Portanto, o grande número de afluentes musicais contribui muito para a variedade de prakars, a sua popularidade, ea distribuição geográfica de Dadrá.
O “caso clássico” é simples. É um tal seis batida que é dividido em dois de três vibhags matras cada. A primeira é Vibhag aplaudiram e segunda Vibhag iswaved.
Dadrá pode ser jogado em uma variedade de ritmos. Ela pode ser ouvida em qualquer lugar de moderadamente lento para velocidades extremamente rápidas. Somente os (vilambit) performances extremamente lentas são conspicuamente ausente.

Palmas / Arranjo Ondulação

bater palmas, 2, 3, onda, 2, 3

Número de batidas

6

Theka

+ Da Dhin Na
lata 0 Dha na

KAHERAVA

Kaherava pode ser considerado o mais popular tal no norte da Índia. É um tal de oito batida das tradições não-clássicos. É amplamente utilizado na música folk, sangeet filmi, qawwali, Rabindra sangeet e Gazal. Ele não é encontrado nas tradições clássicas, como khayal, tarana, dhrupad e dhammar.

A estrutura do kaherava é simples. É composto de duas vibhags de quatro matras cada. O primeiro Vibhag é denotada por uma salva de palmas, enquanto o segundo Vibhag é indicado por um aceno de mão.
A ampla popularidade de kaherava tal é um pouco enganador. Sua popularidade é distorcida pelo fato de que o termo kaherava é aplicada a um amplo número de tals não relacionados; portanto, praticamente qualquer tal quatro, oito, dezesseis ou matra das tradições não-clássicos pode ser chamado kaherava. Não deve ser nenhuma surpresa que há inúmeros prakars (variações).

O “oficial” theka é mostrado abaixo:

Palmas / Arranjo Ondulação

bater palmas, 2, 3, 4, onda, 2, 3, 4

Número de batidas

8

Theka

+ Ge Dha Na Ti  
0 Na k Dhi Na

TEENTA

Teental é, sem qualquer dúvida, o tal mais comum no sistema clássico norte indiano de música. Ele é variadamente conhecida como teental ou Trital.Estes nomes de todos refletem as três palmas de sua estrutura vibhags.

A estrutura do teental é tão incrivelmente simétrica que apresenta uma estrutura rítmica muito simples contra o qual um desempenho pode ser colocado. Ele é composto de quatro vibhags de quatro matras cada. Estes vibhags são representados por uma salva de palmas, bater palmas, onda, e uma salva de palmas.

A estrutura de Tintal é mostrado abaixo:

Palmas / Arranjo Ondulação

bater palmas, 2, 3, 4, bater palmas, 2, 3, 4, onda, 2, 3, 4, bater palmas, 2, 3, 4

Número de batidas

16

Theka

+ Dha Dhin Dhin Dha

+ Dha Dhin Dhin Dha

0 Dha Tin Tin Ta

+ Ta Din Dhin Dha

Rupak 

Rupak tal é um sete batida tal comum no norte da Índia.

Rupak tal pode ser encontrado em quase qualquer estilo musical. Encontra-se em canções de filmes, khayal, Gazal, peças instrumentais; virtualmente qualquer forma Índico norte. As únicas formas em que está ausente são os estilos de Dhrupad e dhammar de cantar; é apenas ausente nestes estilos porque tivra tal serve a mesma função.

Rupak é único entre os tals em que o primeiro tempo (ou seja, o SAM) é khali (isto é, representados por uma onda de mão).

O theka de Rupak é desconfortavelmente similar à tal pashtu. A única diferença é que muitos músicos preferem pensar em pashtu como consistindo inteiramente de aplausos; enquanto Rupak tal começa com um aceno de mão.

A forma de Rupak é mostrado abaixo:

Palmas / Arranjo Ondulação

onda, 2, 3, bater palmas, 2, bater palmas, 2

Número de batidas

7

Theka

Theka para Rupak Tal

JHAPTAL 

Jhaptal é o mais comum 10 batida tal no norte da Índia. Ele é composto de quatro vibhags de 2, 3, 2, e 3 matras. Estes vibhagsclap, bater palmas, onda, e bater palmas, respectivamente. são denotados por Jhaptal mostra-se em uma variedade de configurações clássicas e semiclássicas. Ela pode ser encontrada na khayal, tarana, bhajan, e Rabindra sangeet.

Palmas / Arranjo Ondulação

Aplauso, 2, aplauso, 2, 3, onda, 2, bater palmas, 2, 3

Número de batidas

10

Theka

Theka para jhaptal

EKTAL 

Ektal é um tal muito popular. É é comum na música clássica, como o kheyal e formas semiclássicas como Rabindra Sangeet.

A estrutura do ektal é simples. Fica a 12 matras divididos em seis vibhags de dois matras cada. Seu arranjo palmas é bater palmas, onda, bater palmas, onda, bater palmas, bater palmas.
Ele é mais associado ao estilo khayal de cantar. Um movimento especial conhecido como khayal bada ou khayal vilambit é realizado quase que exclusivamente em ektal muito lento. No entanto, ektal também é realizada em khayal rápido também.
O nome “ektal” significa literalmente “um estrondo”. Como o nome veio é um mistério, já que tem quatro palmas

Palmas / Arranjo Ondulação

bater palmas, 2, onda, 2, bater palmas, 2, onda, 2, bater palmas, 2, bater palmas, 2

Número de batidas

12

Theka

Theka para ektal

Música indiana: Breve descrição sobre TAAL.

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