Desempenho Raga no Sitar e Sarod

Desempenho Raga no Sitar e Sarod

O Sitar e Sarod evoluiu simultaneamente e de forma interativa, nos séculos 18 e 19, como principais instrumentos de solo na música hindustani. Tanto que está sendo arrancado alaúdes, eles também cultivou um formato comum para a apresentação Raga. Seu protocolo foi mais tarde também considerados adequados para o instrumento percussivo-melódico, o Santoor, e adotada por seus executores.

Fase I
da primeira fase de um desempenho Sitar / Sarod / Santoor é um solo totalmente improvisado, sem acompanhamento de percussão. Ela tem três movimentos: Esta fase pode consumir 40-50% da duração da apresentação.

1. O primeiro movimento é chamado o Alap , que é um movimento de fluxo livre melodia inteiramente improvisada. Trata-se de melodia de baixa densidade, sem pulsação explícito ou ritmo. Junto com isso, o movimento também apresenta uma perfuração sistemática da melodia pelo ambiente harmônico do instrumento afinado.

2. O segundo movimento é chamado Jod . Neste a melodia é de média densidade, e adquire um simples 2-beat pulsação. Neste movimento, o uso estruturado do ambiente harmônico do instrumento é implantado de forma mais activa do que no movimento Jod.

3. O terceiro movimento é chamado o Jhala . Este movimento se compõe de melodia de alta densidade, com uma estrutura de aproximação de um ciclo rítmico 4/6/8 batida. A melodia é perceptivelmente mais complexo, mesmo com elementos de harmonia entrar na música. O Jhala levanta a primeira fase de apresentação a um crescendo antes de terminar.

Este Alap-Jod-Jhala fase da música solo é transportado a partir do protocolo do Rudra Veena (também um instrumento de cordas dedilhadas), que foi o principal instrumento da Dhrupad era.

Fase II
Na segunda fase da performance, o músico apresenta uma composição lenta-tempo de acompanhamento de percussão.Logicamente improvisations sequenciadas são inseridas na armação da composição. Composições ritmo lento geralmente são realizadas em um ritmo de 45-60 batimentos por minuto. Esta fase pode consumir 30-40% da duração da apresentação.

Fase III
Na terceira fase da execução, o músico apresenta uma composição de ritmo rápido, também para acompanhamento da percussão, e com improvisação logicamente sequenciados inseridas na armação do composição. Estas composições são geralmente realizadas em um ritmo de 150 batidas por minuto +, e submeter-se a uma escalada constante culminando em um crescendo em mais de 300 batimentos por minuto. Esta terceira e última fase da apresentação pode levar até 10-20% do tempo.

Fase II e Fase III do protocolo Sitar / Sarod principalmente representam expressões musical pós-Dhrupad. Eles poderiam pertencer ou distintamente aos dos alaúdes arrancadas, ou expor a influência da moderna vocalism Khayal.

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